美高梅注册网址 历史解读 009|普拉克西特利斯眼中的S型曲线

009|普拉克西特利斯眼中的S型曲线



希腊化时期重要的艺术中心之一在小亚细亚柏加马王国。在公元前241—197年间击退了高卢人的猛烈进攻,为此,柏加马王国建立了卫城,并在广场上建立了胜利纪念碑性雕塑群像。《自杀的高卢人》是其中的作品。

以现在人的眼光看裸体雕塑很正常,但这尊雕塑是世界上首次出现的女性裸体,震惊世界。最初是为一个叫Kos的古希腊城市雕刻的,但这个城市口味太轻,表示承受不了。于是尼多斯接纳了这尊女神像,放在神殿里。据说因为这个雕像太美,所有的古希腊人都排队去参观。当然,不知道是美征服的一切,还是情色征服了一切。

雅典娜》

分别是:
《掷铁饼者》《持矛者》《命运三女神》《尼多斯的阿芙洛狄忒》,以及《休息的赫拉克勒斯》。 

《赫格索墓碑》

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这是一座等身大的青铜立像原作,具有浓厚的古典色彩,取材于希腊神话。

今日得到

雕刻家塑造了一位强健的大力士形象,巨人作休息沉思状,全身肌肉坚实有力,人体轮廓鲜明,是一尊占有三度空间的圆雕像

欣赏艺术虽然要以欣赏为主,但对艺术品的理解却可以见仁见智。我简单分享一下我是怎样去看一尊雕塑的。我欣赏雕塑,不会太依赖美学动机。首先,我会把这座雕塑的背景知识搞清楚,比如,这尊雕塑讲的是什么样的故事,然后把故事情节带到到雕塑的创作过程中,进行想象,你面前的这尊雕像就会变得无比鲜活。

经研究确认这是公元前5世纪上半期古希腊的雕刻作品。根据古希腊的运动员不留胡须也不戴头盔的习俗判断,确认它是古希腊神话中的英雄人物,因此有人称之为“青铜武士”,共有两尊形象相似,只是一尊束发,一尊戴头盔。这一尊是束发武士。铜像的牙齿和眼圈是用银镶的,嘴唇、头发等是用铜镶贴,眼球是用象牙制成,铸造工艺十分高明,人体雕塑精美,技巧娴熟,不仅表现在雕像的整体形象,而且表现在每一个局部。

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《哀伤的雅典娜》

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米隆的雕塑艺术的最大长处是反映迅速变化的运动感,往往能突破时空的局限,抓住雕像动作的关键瞬间,扩大了形象的时空表现力

古典盛期不得不提的伟大的雕刻家叫菲迪亚斯(Pheidias),比如到希腊旅游必看的巴特农神庙(图3),它是一个光秃秃的庙,有几根柱子,顶上有几个三角形。这样一个神庙看上去没什么了不起,但巴特农神庙的很多雕塑、整个巴特农神庙,甚至雅典卫城都是菲迪亚斯设计的。

在这件女神雕像中,她头戴战盔,身着希腊式连衣长裙,护胸和甲胄上装饰有蛇形饰边和人头像;她裸露双臂,透过薄衣裙可隐见丰艳健美而有力量的身体;衣裙褶纹和饰物造成横线条的疏密变化美;她的手势动作可能是执长矛和托物,整个形象富有女性的温柔和充满生命,更多的是人性,绝少神性,这表明希腊化时期艺术已走向世俗化

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米隆是位大胆进行艺术革新的雕刻家,他勇于探索和表现新而又难的雕刻技法,力图使和谐壮丽与逼真生动合二为一,他善于运用超群的雕刻技巧表现运动中的人体,尤其是对激烈动势中的竞技者的人体均衡与静止的处理有独到之处,这充分表现在他的《掷铁饼者》中。

古典后期和古典晚期(公元前400年到公元前300年),人们开始注重人物性格的刻画。这个时期最主要的雕塑家是普拉克西特利斯(Praxiteles)。图5是他的作品《阿芙洛狄忒》。阿芙洛狄忒就是罗马神话里的爱神维纳斯。

作为雅典卫城重建和雕刻的艺术总监,菲狄亚斯是否亲自动手创作这组浮雕,已不得而知,但可以肯定这是在他指导下完成的,三女神的塑造体现了菲狄亚斯的艺术风格。

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《赫尔墨斯与奥尼索斯》

上集我们讲了古希腊在艺术上最大的突破瞬间就是缩短法的诞生。今天我们来了解下,如何通过具体作品,理解古希腊时期的雕塑艺术成就,以及你必须要知道的五尊代表性雕塑。

这块不大的浮雕,雕刻技巧相当高明,不仅人体比例表现准确,而且还成功地刻画了人物的心理状态。雅典娜的姿态自由舒展而优美,实在就是生活中一位高贵少女的情态。它预示着古典盛期雕刻艺术的到来。

雕塑背景介绍

米隆生于公元前492年,艺术活动于公元前472年到440年间。他是伊留特拉依人,鲍萨尼亚斯在自己的旅行记中把他当作雅典人,这大概是他长期在雅典工作的缘故。米隆大概在20岁时到阿基列达斯门下学习,(欧洲历史
www.lishixinzhi.com)而艺术成熟于40岁左右。他擅长以青铜为材料的雕塑,能巧妙而准确地表现人物在运动中的正确姿态,塑成形神俱真的动物。传说他为雅典城堡塑造的青铜牡牛雕像,由于乱真而招惹成群的野狼;他雕刻的马,竟引起真马的嘶叫。可惜的是米隆所有的雕刻原作都没有保存下来,现在所看到的仅仅是后来罗马匠师模制的大理石复制品。

(图1)米隆《掷铁饼者》

因为雅典娜姿式是倚矛而立,故称《倚矛的雅典娜》,她表情哀伤,也有人《哀伤的雅典娜》。

如何欣赏一尊雕塑?

作者姓名不详,这是神庙山墙上的高浮雕的一部分,类似圆雕。

以希波战争为分水岭,我们来到了缩短法开始被广泛运用的古典时期(公元前480年到公元前330年),这是人才辈出的鼎盛时期。古典时期也区分不同的风格时期,第一个时期叫古典初期,差不多有30年的时间,来看图1。

作品表现被打败的高卢人首领,为了不作敌方阶下囚而受辱,勇敢而坚定地杀死爱妻之后自杀。这是一座震撼人心的悲剧性雕像。雕刻家着意刻画自杀时的紧张瞬间,群雕采用各种对比的手法塑造形象,立与垂下、生与死、动与静、形体的仰与俯、正与侧转,构成了一座三度空间四面观赏的组合雕塑形式,成为后来广场雕塑像的范本。

(图2)波利克里托斯《持矛者》

画面表现维纳斯从海水中诞生,两位山林水泽女神从海面上轻轻把维纳斯扶起。维纳斯正身侧面,两臂抬举成对称式。衣着贴身,海水沿着丰满的身体细密地向下流淌,当跨过乳峰顺着起伏的腹部流淌时突然被遮挡下身的布单隔断,布单以横向大褶纹交互成大小不等的弧形曲线,与女神胸前横向小弧形线形成呼应。两边的两个女神一手托着女神后身,一手扯着遮羞布,这又形成以维纳斯为中心的两边女神对称配置的整体造型构图。弯腰曲臂的女神繁复的衣裙褶纹按照身体的变化而变化,整个形象犹如一幅立体绘画。虽然侍奉女神头部已损,但人物仍然充满着生命气息。全图以各种不同的曲线造型组成一首曲线的交响乐曲

二、古典盛期:《持矛者》

雕像表现中箭时的痛苦神态,几乎全裸身体的动势足以表明痛苦,但面部却很平静,这正是古希腊美学特征:不表明因痛苦而扭曲的面容,只表现美,体现出静穆的伟大。裸体造型表现了匀称、和谐、丰满的人体美,与繁密的布单褶纹形成单纯与复杂变化的对比美。

虽然命运三女神的头被砍得残缺,但你依旧可以发现当时艺术品的人体姿态研究已经到达一个极为精准的地步。这尊雕像,原来安放在巴特农神庙的东山墙上。东山墙就是一个斜面,事实上命运三女神是趴在斜面上的,所以看起来歪歪斜斜的。如果把这尊雕像倾斜一个角度,就会顺畅很多。古典盛期的雕像,古希腊人对人体的姿势、重心、形态的研究,已经到了登峰造极的地步。

这件被称为《克尼多斯维纳斯》的圆雕裸体立像,再现女神入浴的瞬间,她那多情而温柔的性格,健康、丰润而优美的体态,微启的朱唇泛起迷人的微笑,双眸凝视,温情脉脉地闪烁着晶莹而欢乐的秋波,令人神不守舍。据说一位古罗马作家一见到这尊雕像,竟然被爱的激情和欲望所压倒,显得如痴似狂。这正是雕刻家赋予这冰冷的大理石以世俗人性之灵,怀着对人生情爱的追求进行创作所获得的艺术效果。据说这尊裸体维纳斯是普拉克西特列斯依照希腊美人、他自己钟爱的情人伊留娜的形象雕刻而成的,尽管雕像蕴含着不可征服的魅力,但并不损害女神的尊严。这尊维纳斯的造型风格体现了普拉克西特列斯独创的“优美的S形样式”。女神亭亭玉立,左手轻拎衣饰,右手向前随意地垂下,本能地挡着羞处。左腿弯曲,重心落在右腿上,自然转动的腰肢成S形姿态,形象轮廓线起伏流畅而富有韵律感,肉体于圆浑平滑中见出微妙凹凸的变化美。就整体艺术效果而言,丰满圣洁的肉体与脱下的衣饰褶纹形成单纯与复杂的对比美。在这尊雕像中,人性美与人体美得到完美和谐的统一。

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《克尼多斯维纳斯》

一、古典初期:《掷铁饼者》

关于雕像出自哪一位大师之手,说法不一,有人认为是菲狄亚斯,有人说是毕达哥拉斯。

这尊雕像的非凡意义,除了它是历史上第一件著名的女性裸体雕塑外,它还奠定了S型曲线(也被称为普拉克西特利斯曲线)的美学基础。比如,我们经常说女性的身体如果是S型,就会非常美,“S型”其实就源自于这尊雕像。

《命运三女神》是巴特农神庙的东面人字形山墙上全部雕像中的一组雕像残片。三位女神是克罗索、克拉西斯和阿特罗波斯。她们的任务是纺制人间的命运之线,同时按次序剪断生命之线。她们是宙斯的御前顾问西米斯的女儿。人们从三女神的姿态神情中看到的不是神,而是人间姐妹之间亲密动人之情,从坐躺姿态中隐现出各人的个性气质。

四、古典后期和古典晚期:《阿芙洛狄忒》

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